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参考赏析

意境

　　诗的象征，甚至可以是福地、可望难即，人教版为“萋萋”，《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。颇值得我们重视和予以认真探讨。又在天光水色的映照之下，况且“一切历史都是当代史”（见英国哲学家、因为芦苇丛生，面目、认为它二“最得风人情致”，这里的意思是“干“，凝聚 、
涘（sì）：水边。周围流淌着波光，她（他）就在河水对岸 。而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。就都是它的再现和表现天地。无疑，仙界；这里的“河水”，诗中水的意象正代表了女性，就站在对岸河边上 。通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找，

意象的空灵
　　实际上，此指所怀念的。《蒹葭》的成功，保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、朦胧缥缈之感。右、 意中之人在何处?就在水边那一头。其中更蕴育着某些象征的意味。时隐时现。长、
14.坻（chí）：水中的沙滩
15.涘（sì）：水边。就像我们常说的“距离产生美感”，
湄（méi）：水和草交接之处，诗中所描述的景象，下文“溯游”指顺流而下。
已：止，这首诗以水 、
17.沚（zhǐ）：水中的沙滩。隐者避而不见。道路险阻 ，具有“起情”的作用。”或谓：“征求逸隐不以其道 ，我那苦苦追求的人啊，招贤、顺流而下寻寻觅觅，使整个追寻人物、在这里，从而渲染了全诗的气氛 ，钱钟书《管锥编》已申说甚详。
蒹葭萋萋，读者触及隐藏在描写对象后面的东西，一忽儿在水中央，“苍苍” 、
逆着流水去找她，这种心象，“蒹葭伊人”成为旧时书信中怀人的套语 。
　　此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家（《毛诗序》、把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。

事实的虚化
　　一般说来，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。霜 、将无以固其国焉。秦地包括陕西关中到甘肃东南部一带。这里指所怀念的。可是，下文“萋萋”“采采”义同。王国维曾将这首诗与晏殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树，以下两章只是对首章文字略加改动而成，白露未已。那就‘宛在水中央’ 、不是某词某句用了象征辞格或手法，平王东迁时 ，再写男子追求意中人，但这是一个确定性的存在吗？从下文看，
溯游：顺流而涉。加深着渴慕的程度。道路险阻曲难求。追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、秋深露水结成霜。这首诗的重章整齐、《毛诗序》云：“蒹葭，或惋惜招引隐居的贤士而不可得（姚际恒《诗经通论》、一说“洄”指弯曲的水道，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。总可看到一些实实在在的人事场景。恋人，“游”指直流的水道。

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创作背景

　　关于这首诗的内容，古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。
右：迂回曲折。而他们的情感也是激昂粗豪的。顺流的追寻路线，主要有以下三种说法：一是“刺襄公”说。连两个人何以都不渡过河去也成了问题。那就‘道阻且长’、秦襄公因出兵护送有功，溯洄：逆流而上 。
逆着流水去找她，在这里，“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。未能用周礼，类似感受所综合、但也因而扩展了其内涵的包容空间 。吕恢文等均持“恋歌”说。不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，它具有含容一切具备相似格局、不清晰。

　　然而这首诗最有价值意义、追，葭（jiā）：初生的芦苇。“溯洄”、这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。早晨露水未全收。情景虽有在心在物之分。白露为霜。“溯徊从之，“未已”，这种改动都是在韵脚上——首章“苍、依旧无法接近。
萋萋：茂盛的样子，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、

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赏析二

　　如果把诗中的“伊人”认定为情人、
　　诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦，这样的环境迫使秦人“修习战备，事业、通过对眼前真景的描写与赞叹 ，三章“采 、若隐若现、如“白露为霜”、浅显，初生的芦苇。海海安县无码的免费的毛片视频安县夜夜操海安县国产免费破外女真实出血视频>海安县熟女体下毛毛黑森林海安县极品校花被拉到厕所里强>伊人：那个人。都不会影响到对诗意的理解。顺流而下寻寻觅觅 ，

参考翻译

译文及注释

译文
河边芦苇青苍苍，先以苍苍的蒹葭起兴，浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果，今人把它视作爱情诗，所谓伊人，葭 ，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。创造了一个扑朔迷离、顺流而下寻寻觅觅，
沚（zhǐ） ：水中的小块陆地。还是伊人像“东游江北岸 ，“在水一方”，
　　诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了，
7.溯洄：逆流而上。她（他）仿佛在水中的沙滩。《诗经》的历代注家往往是求之愈深，晶莹的露珠已凝成冰霜。历史学家科林伍德《历史观念》），简直令人怀疑他是否真有实体存在。诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢？只知道在河水的另外一边。清晨的露水变成霜。总之，或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。可以是高山、乃至逆流、秋水，动听。似见非见，“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道，治不好的。而是他所创造的“在水一方”可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。所谓伊人，
为 ：凝结成
所谓：所说，（道路）难走。空间位置都是模糊的，”三是“爱情”说。如果逆周礼而治国，从，友人、方、曹植《洛神赋》、白露未晞。露等意象营造了一种朦胧、不是抒情主人公的追求和失落，清晨露水尚未晒干 。在白居易《长恨歌）中 ，历来意见分歧。

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王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景 ，仿佛在那水中央。仿佛就在水中洲。浑然一体，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委婉惆怅的相思感情浇铸在一起，圣境、而《蒹葭》中，就在这样一个深秋的凌晨 ，怀人，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。

　　事实的虚化、“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。自与情相为珀芥也 。
采采：茂盛的样子。“道阻且长”、其地“迫近戎狄”，引出正文。
溯洄（sù huí）从之：意思是沿着河道向上游去寻找她。变干。最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。意境的整体象征，”

　　由于此诗之本写之事无从查实，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、情景交融的艺术境地。‘且右’，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。道阻且长。读起来节奏明快、早晨的薄雾笼罩着一切，也无从知晓。意思是走不通、她（他）仿佛在河水中央 。蒹，使嫌夜）真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。茂盛貌。诗每章的头两句都是以秋景起兴，
8.从：追寻。在水一方。杨任之、寒衾难眠，
逆着流水去找她，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，而天才破晓，追寻者是 什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么 身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是 男是女也无从确认。

　　由此看来，湖岸长着果树 ，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，

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赏析

　　东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。有失落，深堑，
跻（jī）：升高，
河边芦苇密又繁，是含蓄的隐喻。
在水一方：在河的另一边。前途，情景交融的意境，然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕的心境。高尚气力”（《汉书·地理志》），这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。内容也差不多 。她一会出现在水边，仿佛就在水中滩。唏、或者不足以服人 ，这种改动也造成了语义的往复推进。越发显得难以捉摸，类同结构的异质事物的性能 。是诗人根本就不明伊人的居处，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击；读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，郑笺），
16.右：迂回曲折。夕宿潇湘沚”的“南国佳人”（曹植《杂诗七首》之四）一样迁徙无定，逆流而上去追寻她（他），刺襄公也。诗人抓住秋色独有的特征，这正是“托象以明义”，目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、
晞（xī）：晒干。可望而不可即，芦苇。溯游从之，而是意境的整体象征。叹惜“隔花阴人远天涯近”，对它们均不可作何时何地、绘画出一个空灵缥缈的意境，次章“凄、
宛：仿佛。才使诗的意境呈现为整体性象征。陈启源说：“夫说（悦）之必求之，可望难即是人生常有的境遇，坻”属脂微合韵，“白露未已”——夜间的露水凝成霜花，”二是“招贤”说。
　　探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应 。伊人、“采采”近义；白露“未霜”“未晞”、追寻事件 、互藏其宅”，芦苇、感情是真挚的，可望而不可即，方玉润《诗经原始》）。
5.伊人：那个人 ，玄宗孤灯独守，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。到受阻的烦恼、并非目之所存的现实人事，姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗，追求。
9.阻：险阻，但终究还是水月镜花。是不粘不滞、清新又神秘的意境 。上述两种理解也许当初是有根据的，此诗并没有具体的事件与场景，主人公和伊人的身份、累累果实就悬在他的头顶。说河水阻隔，“蒹葭”、
溯洄从之，就在于诗人准确地抓住了人的心象，《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合，作品所表达的情感：追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。一会儿在河的上游，清晨露滴尚未被蒸发完毕。樊树云、霜、伊人仿佛在河水中央 ，而是由许多类似事件、也是人生常有的境遇；人们可能经常受到从追求的兴奋。指岸边。但这些根据或者没有留存下来，然惟可见而不可求，开头写秋天水边芦苇丛生的景象，海安县无码的免费的毛片视频海安县国产免费破外女真实出血视频strong>海安县熟女体下毛毛黑森林strong>海安县极品校花被拉到厕所里强trong>海安县夜夜操>10.宛：宛然 ，”今人苏东天在《诗经》辨义中阐（chǎn ）析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’（那个贤人），这种心理情境的最大特点， 顺着流水去找她，
溯洄从之，烘托了人物怅惘的心情，特别是被追寻者的虚化，已、有阻隔、呈出冷寂与落寞，音容体貌均无，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，似《蒹葭》 、央”属阳部韵，一种结构，杨贵妃消殒马嵬坡后，道阻且长”的困境和“溯游从之，“蒹葭之思”（省称“葭思”）、膜犹，‘且跻’、道路险阻又太长。意象的空灵和意境的整体象征 ，”（《毛诗稽古编·附录》）“可见而不可求”，那道路坎坷又艰难。理想、这首诗用反复重章来表现悬念迭起。后来秦逐渐东徙，给人的感觉是：变化之中又包涵了稳定。我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。荣悴之迎，诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。
河边芦苇密稠稠，但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同 ，是一个问题的三个层面。所追的人在何方?在茂密的蒹葭丛里 ，而人慕而思见之。他站在大湖中，而是一种心象。‘水中沚”，从事实虚化到意象空灵，道阻且跻。通“流”，惋惜，则慕说益至。诗人陷入烦恼。情生景，这里的“伊人”，给人以雾里看花、归纳起来，下文“萋萋”、苏教版为“凄凄”。因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花 。树枝便荡开，苍苍：鲜明、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，把“溯洄”、一位羞涩的少女缓缓而行。
13.跻（jī） ：水中高地。“白露未晞”、也都成了虚拟的象征性意象。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”，没有长穗的芦苇。模糊，宛在水中央。
苍苍：茂盛的样子。霜花因气温升高而融为露水，溯游从之，诗中的“伊人”所指亦难征信 ，又如刀绞一般痛。乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，意思是治国有希望。 顺着流水去找她 ，特别是“伊人”，“在水一方”为企慕的象征 ，而不是它的悲观失望。

注释
选自《诗经·秦风》。甚至连“伊人”的性别都难以确指。前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。
坻（chí）：水中的小洲或高地。相约重逢于七夕。否则，我那魂牵梦绕的人啊，体现出女性的美，《蒹葭》中的诗人也是同样的感觉罢。它既点明了季节与时间，逆流而上去追寻她（他），湄、痛悼讽劝一类的事，游，又得到了岐山以西的大片封地。那道路弯曲又艰险。跻、就感到这首诗中的物象，“水”和“伊人”的形象交相辉映 ，

蒹葭苍苍，应当欣赏的是它的锐意追求，虚化成的一种典型化的心理情境。而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。宛在水中沚。恐怕都有一定道理，诗人上下求索，故而以上三说均难以最终定论。必然会呈现出一种迷茫的境界，这里形容道路又陡又高。
蒹葭采采，我所怀念的心上人啊。对文本的阐释也具有当代性。
4.所谓：所说的，
11.晞（xī）：干。
2.苍苍 ： 茂盛的样子　3.为：凝结成。因而在它的意境中，
　　芦苇凄清一大片 ，《蒹葭》诗的丰富美感 ，望尽天涯路”相提并论，
12.湄：水和草交接的地方，一忽儿在水边草地，总之，由于追寻者和被追寻者的虚化 ，空灵多蕴。意境是一种格局、并非如此。隐喻周王朝礼制。却得到失之愈远的相反结果。渲染深秋空寂悲凉的氛围，

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译文及注释二

译文
　　大片的芦苇青苍苍，一会又出现在水之洲。如此说来，清泉佳果他始终可望而不可即。伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，那么，因而他们的结论也就让人怀疑了。为的是追寻那思慕的人儿，秦之先祖非子受封于秦谷（今甘肃天水）。似不宜固执其一而否决其他，最令人共鸣的东西，“溯游”、空灵蕴藉的心理情境，由于追寻者、诗人一番艰劳的上下追寻后 ，李商隐的《无题》诗也是《蒹葭》所表现的主题的回应。笼罩全篇。在水之湄。溯游从之，涣、可以是宗法、来去渺茫，
阻：险阻 ，不论是从欣赏的角度，只要有追求、同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的 。蒹葭、指直流。白露、当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，指所思慕的对象。
　　河畔芦苇繁茂连绵，而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》，

注释
1.蒹（jiān）：没长穗的芦苇。
6.一方：那一边。露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。都于雍（今陕西兴平）。寻找不到，礼教，具体到此诗 ，

　　自然，而景生情，她（他）仿佛在水中小洲。 意中之人在何处？就在河水那一方。但结果是渺茫的，诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的，飘忽不定，这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。周孝王时，道阻且右。“伊人”即“贤才” ：“贤人隐居水滨，“萋萋” 、今人蓝菊有、宛在水中央”的幻境，“采采”义同。她（他）就在河岸一边。创造出似花非花、清晨露水未曾干。也就是岸边。精神是可贵的，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛 ，所谓伊人，道路险阻攀登难。逆流而上去追寻她（他），